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Ein Spiegel erwacht in dem Augenblick zum Leben, da er etwas
reflektiert. Die Spiegel des Arnulf Komposch hingegen stellen
gleichsam schon in ihrem vorschöpferischen Zustand der Leere
und der Bewegungslosigkeit ihre eigenen Reflexionen an,
erwecken sich selbst zum Leben. Verfängt sich nun der Blick
des Betrachters in diesen Spiegeln, verwandelt sich die
Spiegelwelt in ein künstlerisches Zauberkabinett von ebenso
präziser wie unendlich variabler, immer aber ästhetisch
ansprechender Gesetzmäßigkeit. Wird aus dem Schau-Raum
ein Bühnenraum und aus dem Beschauer ein Spieler und Mitspieler,
ein Pantomime. Die Spiegel des Arnulf Komposch provozieren ein
Spielerlebnis und eine Spielhandlung in Form von kaleidoskopischer
Projektions-möglichkeiten. Diese Provokation kommt einem Zwang
gleich, denn es ist kaum möglich vor einem Komposchspiegel
unbeweglich zu bleiben, zu erstarren. So betrachtet sind diese
Spiegel nicht nur eine Art von Lichtstrahlen-Mobiles, sondern
eminent theatralische Objekte, die der Mensch in Bewegung setzt
und von denen er selbst in Bewegung gehalten wird. Die permanente
Verwandlung ist: Verwandlung der Realität zu neuen Formen. In
ständiger Bewegung. Ein nahezu futuristischer Traum, der hier zur
Spiegelwahrheit wird. Die Spiegel des Arnulf Komposch widerspiegeln
auf völlig eigenständige Art die Trends gegenwärtiger künstlerischer
Bestrebungen; sie sind plakativ, sind Glasposter, sind selbst die
Plakate, die zum Spiel mit ihnen einladen; sie schaffen einen Raum,
der in Bewegung geraten und mit Bewegung erfüllt werden kann.
Sich als Bühnenraum anbietet; und letztlich bietet sich mittels der
Droge optischer Gesetze dem Spiegelspieler die Möglichkeit eines
Trips in ästhetisch-schizophrene Welten. Die Spiegel des
Arnulf Komposch sind Kommunikationsobjekte, die dem Menschen
mit dem Kunstwerk in Beziehung setzen, die Isoliertheit des einen
wie des anderen auf selbstverständlich zwingende Weise zu überwinden.